高水准的作品不可能对所有观众都十分友好对于某些以看懂和没看懂来评判这部作品的人应该多一点谦卑

整个三部曲其实都挺中二的，没错就是那种“牛逼哄哄的我一人就能改变世界”的中二，所以行为逻辑不能深究。反战内核上的虐杀器官预见性最强也最惨烈，几次杀戮枪战场面突破感官，十年前已经把很多东西都写入现实，未来不可避免地变得越来越无趣，程序化，没有自由。

总体平平。战斗的场面描绘得很露骨，对未来军事技术的描写也很有趣，尤其是鲸豚肌肉作成的单人潜艇在水下和真海豚共游的一段有点神来之笔。相对地，对话就显得冗长，其中逻辑又并非十分深刻，语言对人类行为的影响这一理解和电影Arrival一样太单纯；不过‘分离两个世界’确实是个残忍但可能有效的手段

科幻感，剧情线，主旨，美术，各方面都中庸吧

完全丧失隐私的未来，指日可待。虐杀的文法，Monster的约翰妥妥大师级w（樱井这几年是把脑洞大过天的反人类boss都承包了么w

人们被生活磨圆，失去惊艳的想象。科幻没中二，就像肠粉没酱油。

语言学家……不要老想搞个大新闻！……樱13你也是！不要老想步子安的后尘！

画面精致的话唠片，深度有限而冲击感不足。节奏冗闷的编导同一人系列。

勉强及格。拆开了看的话，那些战斗场面血腥度尚可，战斗器械的设计（鲸鱼状和战斗体多形态的投放仓）精致，和平与动乱的两个世界的人为创建具现实感，南奥塞梯跟印度等背景也抓了热点，这些设计的意图起码在立意上比《人狼》之流纯粹人道立场的傻逼片子高了不少。但具体落实的缀连上稍显啰嗦

年度最爛電影首選（目前）。政治動畫的系譜竟然從偉大的《和平保衛戰》倒退回伊藤計畫這個說書三流吊書袋九流的庸人，與他這一套抄幾條維基條目等級的雜學就沾沾自喜的Fabianism（只有半套）卻又要故作旁觀的優越感之深沉（簡稱中二），日本動畫果然要完。或，日本要完。

有好的创意点，但整体缺乏冲击力，如果是部真人电影可能效果会更好吧

本来还是有深度的原作到这里变得说教了，角色都死于话多。文科生就不要搞高科技大新闻了，这不是科幻是魔幻。引用卡夫卡逼格一下飙升但可不可以把概念玩到最后？之所以想要发动种族清洗仅仅是为了用内战分离两个世界，excuseme?这个理由不太行。战斗场面倒是真的很棒。

耶和华说：“看哪！他们成为一样的人民，都是一样的言语，如今既作起这事来，以后他们所要作的事，就没有不成就的了。我们下去，在那里变乱他们的口音，使他们的言语彼此不通。”至此，人类永远遁入不可覆身的阿鼻地狱。（复习了一下乔姆斯基和萨丕尔）

POV士兵视角血腥战斗画面又一部论文电影乔姆斯基对阵萨丕尔-沃基于语言生成原理之人类的虐杀器官其实没什么道理对乔姆斯基也有误解主旨很简单某种意义上的后殖民冷饭如何借助他人的地狱来塑造自己的天堂将人的虐杀本性-进化需求本质化显然就在哲学上输给了人狼更为复杂的伦理观但设定很不错

现实主义佳作。有诸多对人性、对二战日本和今日强国恶劣行径的影射。

《我们文学和语言学系的人有力量》，标准文本电影，对911后的”反恐“现实把握精准，核心是战争伦理，用的是朴素语言学（语言学家地铁老头看手机：乔姆斯基和萨沃不合适啊你不要强拉cp）和他人之痛，虽然语不惊人死不休，但是讨论老生常谈的议题，方式过于糙了。最科幻的部分是文科生的强大。对认知、感情和感觉的用法太简化，对萨沃假说的强影响太夸大，对乔姆斯基的使用真的就是字面意义上的用法，最致命的是人类情感分类的方式还是积极消极二元对立，而且进化论......爱和文明世界对应，仇恨和落后世界对应，对此使用屠杀切割本身就是法西斯行为，声称研究屠杀语法的学术骗子连这个（自身信念是法西斯式的）都发现不了，怎么做反派啊......

只是来看长兄松洗脑Kara的，结果两个都好正经……

6/10。语言将暴力合法化的主题炸裂脑洞，卡夫卡的城堡象征美帝霸权，引发世界性内战实现自我和平，这个事实比全民监控更能动摇城堡的制度，约翰看似是K一样的斗士最后却表明是制度的副产品；射穿眼珠的脑袋、肠子直流仍坚守岗位的士兵，动作戏无论科技、血腥程度都很牛尤其隐形轰炸机掩护空降兵一段。

多次跳票几经波折，伊藤三部曲至此圆满收官。视觉效果和震撼度最优，残酷场面也最多。没有《和谐》致郁，但依然对观众不太友好，评价注定要因看过原著和没看过原著的人而两极分化。考哥似乎专挑帅哥角色配音，约翰不时会有槙岛圣护的既视感（其实应该反过来说才对）

“有着能够翱翔天空的翅膀，但却固守寒城的居民。”---卡夫卡《城堡》。要创造自由，必先放弃自由。思考永远先于语言。

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